Alertan que la Colección Gelman quedó convertida en garantía de deuda

La Colección Gelman, uno de los acervos privados más importantes del arte moderno mexicano, volverá a exhibirse en México en 2028, tras una serie de cuestionamientos sobre su futuro, su salida a España y las condiciones bajo las cuales fue entregada como garantía de una deuda. Integrantes del colectivo Defendamos la Colección Gelman señalaron que, aunque el anuncio representa un avance derivado de la presión ciudadana, persisten dudas sobre el destino final de las obras y sobre el cumplimiento de la voluntad expresada por sus creadores.

Durante una entrevista con Aristegui en Vivo, la periodista cultural y escritora Adriana Malvido explicó que la colección reúne algunas de las obras más relevantes del arte mexicano del siglo XX y destacó que, junto con la colección de Dolores Olmedo, constituye uno de los conjuntos más importantes de obras de Frida Kahlo.

Recordó que la colección fue formada por Natasha y Jacques Gelman, quienes invirtieron en arte mexicano tras construir una fortuna en la industria cinematográfica. Según relató, el acervo llegó a reunir cerca de un centenar de obras y fue exhibido en distintos espacios antes de desaparecer del panorama público durante dos décadas.

Malvido señaló que, tras la muerte de Natasha Gelman, el curador estadounidense Robert Littman, designado albacea, terminó convirtiéndose en legatario de la colección. Sin embargo, sostuvo que las disposiciones testamentarias no se han cumplido.

“En el testamento de Natasha Gelman dice muy claramente que la colección debe permanecer unida, nunca dispersarse, conservar su nombre, y que sea destinada a un museo donde toda la gente pueda verla”, afirmó.

De acuerdo con la periodista, la situación salió nuevamente a la luz cuando comenzaron a subastarse obras de la colección en Sotheby’s durante 2024, incluidas piezas catalogadas como monumento artístico. Posteriormente se conoció que el empresario regiomontano Marcelo Zambrano había adquirido el acervo en 2023 mediante un financiamiento otorgado por la propia casa de subastas.

Según explicó, al no poder cubrir los intereses correspondientes, la deuda pasó a manos de Banco Santander, que tomó la colección como garantía. “Aquí el problema es cómo se convirtió de una expresión cultural y artística de primer nivel en el mundo, en una garantía de deuda”, sostuvo.

La historiadora y crítica de arte María Minera, vocera del colectivo Defendamos la Colección Gelman, detalló que la colección se encuentra actualmente en exhibición en el Museo de Arte Moderno de la Ciudad de México, donde permanecerá hasta el 19 de julio. Después viajará a Santander, España, para una muestra que abrirá en septiembre.

Añadió que en 2027 únicamente los diez óleos de Frida Kahlo incluidos en el acervo serán exhibidos en Basilea, Suiza, y Oslo, Noruega, antes de regresar a Santander. Posteriormente, en 2028, parte de la colección volverá a México para presentarse en el Museo de Arte Contemporáneo de Monterrey.

Minera atribuyó ese retorno a la movilización pública de los últimos meses. No obstante, advirtió que el convenio firmado entre Santander, Zambrano y el Instituto Nacional de Bellas Artes y Literatura (INBAL) prevé que la institución financiera gestione la colección hasta 2030, con posibilidad de ampliar ese plazo.

“Por la presión de la sociedad civil, es clarísimo que el gobierno escuchó estas preocupaciones, estas preguntas legítimas que hemos venido haciendo muy claras y dijo que va a venir en el 28”, expresó.

La vocera señaló que aún existen interrogantes sobre cuántas obras integran realmente la colección y cuáles regresarán al país. Explicó que actualmente se exhiben 68 piezas en el Museo de Arte Moderno, mientras que se ha hablado de un conjunto de hasta 300 obras.

Asimismo, destacó que 30 piezas de artistas como Frida Kahlo, Diego Rivera, David Alfaro Siqueiros, José Clemente Orozco y María Izquierdo cuentan con declaratorias de monumento artístico emitidas mediante decretos presidenciales, una protección que obliga al Estado mexicano a supervisar su preservación y eventual salida temporal del país. “Estas 30 son, digamos, del coleccionista privado, pero simbólicamente son de México”, afirmó.

Malvido consideró que el caso también obliga a reflexionar sobre la falta de una política cultural de largo plazo para resguardar colecciones de esta magnitud. Recordó que Natasha y Jacques Gelman donaron su colección de arte europeo al Museo Metropolitano de Nueva York, donde permanece reunida bajo el nombre de la familia. “Ellos le daban un valor cultural que lo querían para México”, señaló.

Por su parte, Minera destacó la respuesta del público a la exposición actual en el Museo de Arte Moderno, al considerar que demuestra el interés de los visitantes por acceder a estas obras en territorio nacional. La historiadora añadió que la situación resulta especialmente significativa en el caso de Frida Kahlo, cuya producción pictórica es limitada y tiene escasa presencia en colecciones públicas mexicanas.

Otro de los puntos que preocupa al colectivo es el componente financiero de la operación. Malvido señaló que la colección fue vendida por alrededor de 200 millones de dólares, una cifra que consideró muy inferior a su valor real. Minera advirtió que el acervo se ha convertido en un objeto de especulación económica pese a las restricciones legales que protegen parte de las obras.

“La realidad es que se está volviendo, sí, una cosa de especulación financiera, eso es lo que está sucediendo aquí”, dijo.

Como parte de sus acciones, el colectivo lanzó una petición en la plataforma Change.org para solicitar que la colección permanezca en México. De acuerdo con Minera, la iniciativa reunió alrededor de 7 mil firmas en sus primeros cuatro días.

El debate sobre el futuro de la Colección Gelman continúa abierto. La exposición en el Museo de Arte Moderno concluye este fin de semana después de recibir 320 mil visitantes, una cifra que, según sus defensores, evidencia el interés público por conservar el acceso a uno de los acervos más relevantes del arte mexicano del siglo XX.