“Elena Garro sigue siendo subversiva para el medio cultural mexicano”: Patricia Rosas Lopátegui

Por Héctor González

Pocas personas han profundizado tanto la vida y obra de Elena Garro, como Patricia Rosas Lopátegui (Veracruz, 1954). Estudiosa de la literatura mexicana y en particular de escritoras valiosas y poco reconocidas, la investigadora es creadora de la saga Insurrectas, dedicada a recuperar el trabajo de mujeres como Nahui Ollin, Antonieta Rivas Mercado y Nellie y Gloria Campobello.

No obstante, es a la autora de Los recuerdos del porvenir, a quien ha dedicado más de treinta años de estudio, de los cuales se desprenden varios títulos, siendo el más reciente Elena Garro: secuelas del patriarcado (Espinas), mismo que hace unos días presentó en Madrid, España.

Recién presentaste el libro Elena Garro: secuelas del patriarcado en España y se abrió una biblioteca con su nombre en Francia. ¿Podríamos hablar de un redescubrimiento de la escritora mexicana en Europa?

Estoy contenta y sorprendida de ver este nuevo acercamiento su legado literario. En París, a través de la embajadora Blanca Jiménez Cisneros, se dio el nombre de Elena Garro a la biblioteca de la Residencia Oficial de la Embajada. Fue un acto conmovedor, donde se hizo una mesa redonda sobre su trabajo y sobre su conexión con París, esto en el marco del Bicentenario de las Relaciones Diplomáticas entre Francia y México. Recordemos que Elena vivió en París en cuatro diferentes etapas de su vida. Francia fue, además, el país con el que tuvo más cercanía después de México. Me sorprendió ver entre el público a una enorme cantidad de jóvenes, sobre todo de mujeres interesadas en saber quién es, quién fue y qué sucedió con ella.

¿Circulan sus libros en Francia?

Lamentablemente no. Su única obra traducida al francés es Los recuerdos del porvenir y lleva dos o tres ediciones. Por desgracia a una edición anterior le pusieron La amante de Ixtepec, ya desde ahí te das cuenta de que hay un gran desconocimiento de su obra. Me sorprendió muchísimo y no me esperaba de Francia un título tan machista, patriarcal y clasista. En una de sus etapas en París, entre 1961 y 1962, tuvo conocimiento de una serie de sucesos que se llevaron a cabo en la Residencia Oficial de la Embajada y los ficcionalizó en su novela Inés, que publicó en Grijalbo hasta 1995. Aquella obra causó gran revuelo en México y recién se publicó en España por la editorial Espinas.

¿Qué hechos contó Elena Garro en esa novela?

Habló de una serie de orgías que se llevaban a cabo en la residencia de la Embajada y en la que participaban intelectuales, algunos de ellos mexicanos como Octavio Paz, quien tenía un puesto diplomático.

Era la época del boom latinoamericano.

Exactamente, por ahí pasaron intelectuales latinoamericanos y europeos. Elena narra cómo secuestran prácticamente, a una chica de las que servían en la Residencia y la violentan. Inés es una novela muy importante dentro del legado de Elena Garro.

¿Qué repercusión tuvo esa novela en su momento?

Fue una novela muy difundida y tuvo una buena acogida. Elena nunca mencionó a quienes participaban en esos eventos, ni siquiera a Paz, pero su presencia yo la he ido deconstruyendo con base en los diarios, las entrevistas y correspondencia de Elena Garro.

En la editorial Espinas recién publicaste Elena Garro: secuelas del patriarcado.

Es un libro que hace referencia a por qué no pudo concluir un sinfín de obras. Es un volumen que complementa mi anterior título Elena Garro sin censura. Ahora reuní textos, algunos terminados y otros inconclusos, que se encuentran en la Universidad de Princeton como parte del acervo Elena Garro Papers. Abordo, además, la opresión patriarcal que vivió, pero también la opresión que padeció a raíz de su matrimonio con Octavio Paz. Recordemos que a ella la dominaba la autocensura porque sabía que Paz se iba a molestar si ventilaba aspectos de su vida, esto lo vemos claramente en su obra de teatro El cono de tinieblas. Otra obra clave es Larga es la noche, Loreto, de la cual hay muchas versiones porque Elena siempre veía cómo modificar hechos autobiográficos para no nombrar a Paz. Otra secuela del patriarcado fue la cuestión política. Después de la masacre de Tlatelolco, Díaz Ordaz orquestó una leyenda negra para eliminarla de la vida cultural, política y social de México.

¿Crees que a Elena Garro se le sigue considerando una persona peligrosa para el medio cultural mexicano?

Sigue siendo muy subversiva por eso es el acercamiento a la obra de Elena ha sido muy paulatino. Su obra más celebrada, Los recuerdos del porvenir aborda la traición al proyecto revolucionario; habla de los hombres que se quedaron con el poder y lo utilizaron como un trampolín. Ahí hay una crítica muy fuerte al sistema político mexicano, al despojo que vivieron los campesinos y a la violencia contra las mujeres. En realidad, es una novela muy vigente como toda su obra. Considero que Elena Garro fue pionera al revelar los feminicidios en México, en una obra de teatro como El rastro. Es una autora que debería estar en el canon, debería ser lectura obligatoria en secundarias preparatorias.

¿La falta de estudio y difusión de la obra de Elena Garro se debe a ignorancia, desconocimiento o es una cuestión premeditada?

Es algo premeditado. En la historia oficial Elena Garro es la traidora, la soplona, la espía del gobierno, la que denunció a los intelectuales y a los líderes estudiantiles. Todavía no hemos podido deconstruir del todo esa leyenda negra. En mi libro Testimonios sobre Elena Garro, a partir de datos verídicos, muestro cómo el gobierno armó y orquestó esa leyenda negra. Después en Diálogos con Elena Garro, publico cómo desde la prensa se manípulo la información alrededor de ella. La usaron para atacar a Carlos Madrazo, quien había fundado el partido Patria Nueva para enfrentar la dictadura del PRI. De todo esto se habla poco, mis libros al circular en editoriales pequeñas no han tenido gran repercusión, de modo que sí, creo que es esa leyenda negra la que no permite que Elena Garro ocupe el lugar que merece.